Skip to content
Среда, Май 23, 2018

История зарубежного кино. немое кино с. комаров

У нас вы можете скачать книгу история зарубежного кино. немое кино с. комаров в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Однако этот опыт оказался неудачным. Он поставил свои лучшие. Казалось, что его успеху ничто не угрожает, но, как и многие другие из пионеров кино, Ж.

Мельес слишком рано почил на лаврах, он не совершенствует своих приемов и незаметно начинает отставать. Фильмы Мельеса вызвали волну подражаний, и скоро секреты производства, которыми он владел, уже ни для кого не являлись тайной.

Его открытия в области специальных видов съемок широко используют другие. Мельес в отличие от Люмьеров пошел по более правильному пути. Он увидел в кинематографе не только аттракцион, но и особый вид искусства. Он угадал многие из его технических возможностей, но явно недооценил перспективы его развития.

Живая, реальная жизнь, окружающая их, была значительно интересней мира детских сказок, над постановкой которых трудился Мельес. Незаметно маг и волшебник Жорж Мельес отходит на второй план. Он был художником, а не дельцом, поэтому не сумел уловить тех преобразований, которые происходили в киног производстве и прокате. Он действовал как кустарь-одиночка в то время, когда кинематография становилась промышленностью.

Мельеса сочеталась с большой общественной и организационной работой. Он был первым-президентом французского кинематографического синдиката, председателем первых международных кинематографических конгрессов и т. Ему кинематография обязана введением стандартных перфораций на кинопленке. Мельеса прекратилась в годы первой мировой войны. Но не только война помешала плодотворной работе Ж.

Киноискусство в своем развитии ушло далеко вперед от наивных феерий Мельеса. Начало войны положило конец его производственной деятельности. Имя Жоржа Мельеса, несправедливо забытое-прежде, теперь по праву вошло в историю кино наравне с именами других пионеров нового искусства. Открытия Жоржа Мельеса в области специальных видов киносъемок натолкнули ряд других изобретателей на мысль о возможностях кино, открыли длинный период поисков и экспериментов. Для этого-он построил круглый павильон, внутренние стены которого являлись экраном.

В центре павильона помещалось сооружение, напоминающее гондолу воздушного шара, подвешенную па тросах к потолку, задекорированному наподобие оболочки воздушного шара. Под гондолой находилась бетонная камера, в которой помещались десять проекционных аппаратов, работавших одновременно. Объективы этих аппаратов были установлены с таким расчетом, чтобы во время сеанса вся внутренняя часть цилиндрического здания синерамы превращалась.

Зрители, находившиеся в гондоле, становились как бы участниками полета. Гримуан-Сансона просуществовала недолго — теснота помещения и опасность пожара принудили полицию закрыть ее.

Немаловажное значение имели и опыты в области микро-я покадровой съемки. Доктор Коммандон, который заведовал у Пате отделом научных съемок, через несколько лет провел опыты микросъемки, достигнув замечательных результатов. Опыты Коммандона открыли ученым новые возможности применения киноаппарата. Развивая и совершенствуя специальные способы съемок, он вернул долг кинематографа науке, так много сделавшей для создания первых аппаратов хронофотографирования.

Этот аппарат позволял производить наравне с нормальной и ускоренную съемку и получил самое широкое распространение во всем мире. Проблема синхронизации изображения и голоса решалась путем соединения на одной оси сначала кинопроектора и фонографа и затем граммофона.

По этому же пути шли поиски английского изобретателя Ч. Однако сложность предлагавшихся им аппаратов ограничивала сферу их практического применения. Несовершенство этого способа скоро заставило фирму отказаться от своих экспериментов и перейти на распространенный способ окраски и вирирования.

В первые годы существования кино для постановки фильмов привлекались случайные люди, чаще всего фотографы, которые сами снимали и режиссировали. Иногда это были административные работники театров и мюзик-хол-. У братьев Люмьер режиссером был оператор Промио, у Пате главным режиссером работал заведующий постановочной частью одного из парижских театров Фернан Зекка, у Гомона руководила съемками фильмов его секретарша А.

Все это не могло не сказаться на качестве кинопродукции, для которой были характерны примитивность сюжетов, бедность оформления и низкий уровень работы актеров. Положение спасало только то обстоятельство, что вкусы зрителей в период бродячих кинематографов были неприхотливы.

Однако в городах и крупных населенных пунктах, где кинодемонстраторам приходилось часто сталкиваться с одной и той же аудиторией, в особенности с тех пор, как кинофильмы стали показывать в программах кафе-концертов и эстрадных театров, зрители требовали разнообразных сюжетов.

Они не удовлетворялись наспех снятыми фильмами, похожими один на другой. Положение еще больше обострилось, когда в Париже в г. Префектура запретила показывать фильмы в помещениях, не обеспеченных специальными демонстрационными будками. Это обстоятельство положило начало организации стационарных кинотеатров, хотя строительство или переоборудование соответствующих помещений для этих целей развивалось весьма медленно.

Создание стационарных кинотеатров и увеличение рынков сбыта вызывали острую необходимость расширения производства и, естественно, разнообразия кинопродукции. Учитывая это обстоятельство, многие предприниматели начинают покупать фильмы в других странах.

Во Франции появляются английские и американские картины; в которых было немало новых сюжетов и примеров оригинального использования съемочной техники. Фирмы Пате и Гомона беззастенчиво копируют иностранные фильмы, так же, как они это делали раньше в отношении друг друга. Пате, а затем и Гомон все чаще и чаще обращаются к съемкам на натуре, как это делали английские кинематографисты, обосновавшиеся в районе курортного местечка Брайтон.

Погоня за новыми сюжетами приводит французских предпринимателей к самому широкому использованию репертуара цирков и балаганов, а также к постановке фильмов на материале литературных произведений. Весь фильм и даже уличные сцены снимались в декорациях. Первый эпизод показывает счастливую семью рабочего дома за столом. Второй эпизод происходит на улице, около кафег куда рабочего уговаривает зайти и выпить вина его приятель.

В третьем эпизоде мы видим последствия пьянства — семья доведена до нищеты, и, наконец, в четвертом эпизоде — рабочий в больнице в состоянии белой горячки. Многие историки кино, и среди них Ж. Садуль, утверждают, что достаточно просмотреть один из фильмов, созданных в первые годы XX века, чтобы иметь представление о всей продукции. Это не совсем верно, в чем нетрудно убедиться, анализируя некоторые фильмы того времени.

Пате снимают в г. Позже Пате снимает на Марне инсценированные эпизоды из русско-японской войны, а у себя в Венсене. Все эти инсценировки делал режиссер Люсьен Нонге. Первые номера этого журнала появились в Париже в г.

Хроника преследовала цели информации, она давала возможность зрителям побывать в разных частях страны, а иногда и многих стран мира. Как и каждая информация, преследуя цели ознакомления с наиболее важными событиями, кинохроника не могла показываться без определенной системы организации материала.

Естественно, вначале давались политические события,. Организация хроникального материала, прибывающего из разных стран, его последовательность в журнале и смысловая нагрузка положили начало простейшим видам монтажа.

Следующий по популярности жанр, который начинает свою историю в фильме Л. Разница между комической и комедией определится позднее, когда в центре комедийного фильма будет находиться художественный образ, создаваемый актером. Вначале "же комические фильмы строились по одному и тому же принципу погони и преследования. Уже в названиях ранних комических фильмов акцентировалось внимание зрителей на самом характерном их свойстве — движении: Но неизменным оставался их динамизм.

Именно он и привлекал в первую очередь внимание зрителей. Строились комедии по одному и тому же шаблону и различались только местом съемки и объектом погони. Действие развертывается очень стремительно.

Два уличных мальчугана снимают колесо с тележки, хозяин которой куда-то отлучился, и пускают колесо под гору. Колесо сбивает с ног продавца гипсовых-статуэток, которые он нес в деревянном лотке на голове, затем — торговца с корзиной хлеба в руках, потом — велосипедиста и т.

Все потерпевшие мчатся за колесом. Наконец колесо прикатилось на берег реки и завязло в песке. Все гнавшиеся за ним подбегают, разламывают колесо и спицами избивают друг друга. Съемки фильмов такого рода по-прежнему велись с одной точки, но в них уже зарождались некоторые приемы монтажа: Склеивать такие куски можно было в любом порядке, однако обрамляли их начальный и заключительный эпизоды.

По этому пути пошли и многие другие. Примерно с г. Длина пленки, умещавшейся в одной кассете, по-прежнему не превышала двух-трех десятков метров. Так как кинематограф был тогда немым и, следовательно, литературный текст не мог быть использован, для съемок подбирались сюжеты, в которых преобладало действие, а не слово.

На театральном заднике — улица восточного города. Появляется покупатель, который просит вернувшегося дрессировщика продать слона. Так как надписей в фильмах тогда еще не было, то перед постановщиком встала задача — как же объяснить зрителям смысл происходящего? Для этого он прибегает к своеобразным внутрикадровым надписям. Голова слона с передними ногами досталась.

В заключение актеры выходят на сцену и раскланиваются перед публикой так, как это делается в театре. В тех случаях, когда содержание фильма было непонятно зрителям, владелец киноаппарата во время сеанса пояснял его сам.

Первые надписи появляются в виде заглавных титров. Вставлять надписи в тех местах, где они были необходимы по сюжету, начинают только с г. До этого времени надписи иногда делали на стеклянных диапозитивах и показывали с помощью волшебного фонаря па дополнительном экранчике, помещавшемся рядом с основным. Музыкальное сопровождение-в виде граммофона или гармони появляется в начале XX века, фортепьяно и оркестры — только в стационарных кинотеатрах, то есть с — гг.

Но муж, подслушав их разговор, убивает неверную жену, а сам кончает жизнь самоубийством, выпив приготовленный женою яд. Камера уже не стоит па одной точке, а движется, панорамируя справа налево.

Зеркало, повешенное на стене, играет роль крупного плана позволяя увидеть лицо актера, снимаемого со спины. Неоднократно делались попытки перенести на пленку сцены из оперных и театральных спектаклей. Как современные, так и исторические сюжеты укладывались 50— м. На фоне задников, изображавших средневековые замки, можно было увидеть актеров в театральных костюмах середины XVIJI века; они, усиленно жестикулируя, старались донести до зрителей обуревающие их страсти.

Конечно, если сравнить постановки — гг. Ошибка резидента, Олег Шмелев, Владимир Востоков, Приключенческий роман об одной сложной операции, проведенной советскими контрразведчиками. Я- вор в законе, М. Серегин, Колыма, ты моя Колыма 54а. Я- вор в законе, Е. Сухов, Бубновый туз 54а. Красноярск, Предмостная площадь на карте условия доставки. Год выпуска Сохранность Хорошая Автор Сергей Комаров Формат издания х мм средний формат Количество страниц Тираж Издательство Искусство Переплет Твердый переплет Тип издания Отдельное издание Вес в упаковке, г Предлагаемое учебное пособие по курсу "Истории зарубежного кино" является первой работой подобного рода как в советском, так и в зарубежном киноведении.

В основу данного учебного пособия положен курс лекций, к чтению которых автор приступил во ВГИКе в году. Настоящее издание является вторым - дополненным и расширенным. Стабильная версия была проверена 14 марта Имеются непроверенные изменения в шаблонах или файлах. В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Комаров ; Комаров, Сергей. Всегда улыбчивый, живой и добрейший Сергей Васильевич, вместо того, чтобы постоянно напоминать своим студентам о забвении критериев классовой борьбы в растленном западном кинематографе, чего только не делал и не предпринимал, чтобы его ученики видели лучшие образцы зарубежного кино как можно больше.

А если уж какая нелегкая заносила в Москву какую-нибудь зарубежную делегацию а приезжали к нам все-таки достойные люди , то он устраивал так, что заезжие гости уж никак не могли разминуться с его вгиковскими воспитанниками. Он приводил нас даже в насквозь обсиженный чекистами Дом Дружбы и другие немыслимые места, а если уж не мог провести на какой-нибудь просмотр официально, то толково объяснял систему тайных коммуникаций, коими можно воспользоваться.

И при этом никогда никого не зомбировал своими собственными взглядами и оценками, хотя по должности просто обязан был втолковывать своим несмышленышам, какая пакость этот Феллини…. Статьи с переопределением значения из Викиданных.